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信息來源：《中國藝術報》  時間：2018-04-10 10:10:00

中國劇協(xié)主編《中華戲曲劇種叢書》階段性成果38個劇種全部出版完成—— 

劇種建設，讓戲曲傳承更加有根 

　　江蘇，揚州，正值油菜花開之際，春和景明。由中國劇協(xié)主編、中國社會科學文獻出版社出版的《中華戲曲劇種叢書》階段性成果共38種劇種專著日前在這里匯聚發(fā)布，包括此次首發(fā)的13種和于2013年第26屆中國戲劇梅花獎頒獎晚會上首發(fā)的25種。自2012年中國劇協(xié)啟動此項工程以來，歷時6年的本階段叢書至此全部出版完成。

　　作為一套全景式、多視角介紹中華戲曲各劇種淵源由來、經(jīng)典劇目、名家大師、當下狀況的大型系列叢書，現(xiàn)已出版的《中華戲曲劇種叢書》涉及京劇、昆劇、秦腔、越劇、梨園戲、豫劇、湘劇、隴劇、五音戲、云南花燈劇、龍江劇、新疆曲子戲等，全部為入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的劇種。每個劇種單獨成冊，注重編寫的學術嚴謹性和讀者閱讀的可讀性。每個劇種都分古籍線裝宣紙印刷和當代平裝印刷兩種版本，以便于不同讀者閱讀。

　　“這是迄今為止中國戲曲界最大規(guī)模的劇種文化編撰、出版工程?！痹谕谂e辦的《中華戲曲劇種叢書》研討會上，中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席季國平介紹，上世紀80年代，全國大約有360個劇種，前段時間文化部組織的全國戲曲劇種普查結(jié)果顯示，還有348個劇種，目前仍然活躍的不到100個，有影響、成規(guī)模的更少。而在戲曲研究中，比較多的是史論研究，劇種研究至今還比較薄弱。這也是規(guī)劃出版這套叢書的一個重要原因。

　　中國的戲曲劇種眾多，風格各異，豐富多彩。長期以來，它們活躍在廣袤的農(nóng)村城鎮(zhèn)，發(fā)揮著高臺教化、構(gòu)建風俗、娛神娛人的重要作用。記者了解到，劇種概念產(chǎn)生于上世紀上半葉，到上世紀50年代以后逐漸流行，歷來被認為是區(qū)分戲曲聲腔、表演特點的重要載體，成為具體藝術呈現(xiàn)及審美特質(zhì)的重要判斷標識。上世紀80年代，作為中國民族民間文藝集成志書之一的《中國戲曲志》面世，集成了394個大小劇種及5318個留存劇目，為人們對劇種的認識提供了大量的文獻資料。新世紀以來，在非遺保護氛圍中，眾多戲曲劇種得到了進一步和更深入的認識。但是，全面系統(tǒng)的劇種研究仍然缺失。中國劇協(xié)分黨組成員、秘書長崔偉告訴記者，在當前一些戲曲傳承和創(chuàng)作實踐中，存在本體缺失、劇種意識淡薄等現(xiàn)象，就更有必要把劇種建設重視起來。

　　受種種因素影響，戲曲藝術一度遭遇普遍的生存困境，人才培養(yǎng)、劇目傳承、演出生存等都困難重重。黨的十八大特別是文藝工作座談會以來，一系列支持戲曲傳承發(fā)展的政策紛紛出臺。在政策春風的吹拂下，戲曲傳承發(fā)展得到高度重視，戲曲的理論研究、歷史梳理及家底盤查不斷開創(chuàng)新局面。其中，《中華戲曲劇種叢書》就是劇種建設的重要成果。

　　福建省藝術研究院史論室主任王曉珊是《中華戲曲劇種叢書·閩劇卷》的作者，同時也承擔了文化部組織的全國地方戲曲劇種普查的重要工作。據(jù)她介紹，在我國目前留存的348個劇種中，48個是跨省劇種，生命力較強的大概有30多個。劇種中京劇流布最廣，但劇團數(shù)量在萎縮。她說：“深入研究劇種的現(xiàn)狀，保護劇種的多元性、豐富性，才能有意識地去尋找適宜的療救方法。比如四平戲，它的根本問題是由農(nóng)耕文明逐步消失帶來的，而不一定是財政扶持可以解決的。同時，劇種研究也能夠有效推動創(chuàng)作實踐走正走好，讓缺乏與劇團融合的新生代編劇熟悉劇種特點，讓導演更好地呈現(xiàn)劇種特色，讓唱腔特色更加鮮明。 ”

　　一些地方戲曲劇種只有“天下第一團”，院團常常成為劇種研究實踐的重要基地，比如福建的梨園戲、廣東的西秦戲等。2015年，記者到山東采訪時發(fā)現(xiàn)，菏澤當?shù)赝ㄟ^整理挖掘傳統(tǒng)劇目《兩架山》等，使大弦子戲這一劇種得以恢復，也是依托基層院團的力量?！拔逡魬蛴?00年歷史，如今每年演出大概300場。從工作實踐上講，確實需要理論上的支撐，但地方戲的理論研究偏少。劇種的傳承僅僅靠劇院力不從心，希望通過對劇種的研究，加大傳承力度?！背袚舜螀矔拔逡魬蚓怼弊珜懝ぷ鞯纳綎|淄博市五音戲劇院院長馬光舜說。福建泉州市木偶劇團團長、叢書“傀儡戲卷”作者王景賢表示，戲曲傳承應該重視腳下的土地，而劇種就是基礎，像福建莆仙戲的蹀步表演，就需要找到提線木偶的線感，這樣才能讓戲曲傳承有根接地氣。從劇種出發(fā)去建立劇種傳承基地群，或許能為戲曲發(fā)展帶來全新的面貌。

　　“當前戲曲的非遺保護，必須要落實到劇種，不僅僅是復制它的歷史形態(tài)，更重要的是它的建設與發(fā)展，要與時代同行、與民眾共生。只有不斷提升地方劇種的品質(zhì)，給其充分的開放空間，最終才能形成其不可取代的價值?！苯K省劇協(xié)原主席、戲劇理論家王人元認為，目前戲曲研究還缺乏全面的劇種研究，“一種文化只有自知、自省、自明、自覺，方能形成文化自信，而劇種研究就是一項非常重要的文化自知工作” 。

　　研討會上，張興華、譚靜波、肖美鹿、蔣中崎等參與叢書撰寫的專家學者也紛紛就自己的劇種研究與創(chuàng)作作了發(fā)言。大家普遍認為，這套叢書具有系統(tǒng)性、經(jīng)典性、學術性，它的出版是中國傳統(tǒng)文化、戲曲文化傳播的有力舉措。另外，鑒于知情者在不斷流失，大家也紛紛提議在條件許可的情況下，建議選擇有代表性的劇種，讓叢書繼續(xù)出版，把戲曲文化的精髓不僅是在舞臺之上，在案頭研究中也能夠延續(xù)下去。