今年第一季度全國(guó)電影票房產(chǎn)出202.17億元，同比增長(zhǎng)39.82%，專(zhuān)家熱議中國(guó)電影的“產(chǎn)業(yè)奇跡”——
弘揚(yáng)中華美學(xué)精神：中國(guó)電影吸引新時(shí)代觀眾的核心動(dòng)力
從票房爆棚、口碑極佳的現(xiàn)象級(jí)主旋律電影《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》，到引發(fā)熱議、拉動(dòng)2018年賀歲檔和春節(jié)檔的《無(wú)問(wèn)西東》《唐人街探案2》《捉妖記2》，再到今年兩會(huì)期間公映的紀(jì)錄電影《厲害了，我的國(guó)》贏得全民點(diǎn)贊，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)近一年來(lái)發(fā)展勢(shì)頭迅猛，彰顯了電影創(chuàng)作的本土特色與文化自信。尤其是2018年春節(jié)檔總票房達(dá)到57.23億元，較去年同期增長(zhǎng)66.94%；2018年第一季度全國(guó)電影市場(chǎng)共產(chǎn)出票房202.17億元，較去年同期增長(zhǎng)39.82%，先后創(chuàng)造歷史紀(jì)錄。
為了給中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)健康發(fā)展提供智力支持與策略保障，由中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)主辦的“堅(jiān)持文化自信，提升電影質(zhì)量”研討會(huì)日前在京召開(kāi)，饒曙光、章柏青、王一川、尹鴻、張頤武、丁亞平、陳旭光、張衛(wèi)等十余位電影界專(zhuān)家學(xué)者出席會(huì)議，圍繞2017年賀歲檔至2018年春節(jié)檔上映的熱門(mén)重點(diǎn)影片的可喜成績(jī)與存在問(wèn)題、如何提升電影文化品質(zhì)、怎樣多方面滿(mǎn)足觀眾需求等話題展開(kāi)深入研討。大家一致表示，發(fā)揚(yáng)中華美學(xué)精神，不斷提升創(chuàng)作質(zhì)量，是吸引和滿(mǎn)足新時(shí)代觀眾的核心動(dòng)力。
質(zhì)量提升、工業(yè)升級(jí)、新生代崛起形成合力
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)陳旭光認(rèn)為，中國(guó)電影在賀歲檔和春節(jié)檔取得的可喜成績(jī)，得益于三方面的貢獻(xiàn)：一是產(chǎn)品質(zhì)量提升，二是工業(yè)水準(zhǔn)升級(jí)，三是新生代創(chuàng)作者崛起。“國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)品質(zhì)量的整體提升為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了保障，《紅海行動(dòng)》《唐人街探案2》都獲得了與高票房相匹配的上佳口碑；《戰(zhàn)狼2》 《紅海行動(dòng)》等作品已經(jīng)達(dá)到了‘重工業(yè)電影’的標(biāo)準(zhǔn)，證明優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)電影的工業(yè)水準(zhǔn)不遜于好萊塢；陳思誠(chéng)、李芳芳、田羽生等一批青年創(chuàng)作者的快速崛起，則為華語(yǔ)電影注入了無(wú)窮動(dòng)力?！?
陳旭光進(jìn)一步分析指出，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)要更進(jìn)一步，還需要在三方面進(jìn)行提升?！笆紫仁莿?chuàng)作力要提升。電影是內(nèi)容為王的產(chǎn)業(yè)，隨著觀眾的不斷成熟，質(zhì)量不過(guò)關(guān)的影片再難以稱(chēng)霸市場(chǎng)?！标愋窆馀e例，今年春節(jié)檔預(yù)售成績(jī)極佳的熱門(mén)大片《捉妖記2》，就是由于質(zhì)量平平導(dǎo)致票房高開(kāi)低走，最終未能達(dá)到市場(chǎng)預(yù)期?！捌浯问巧a(chǎn)機(jī)制要提升。與中國(guó)電影市場(chǎng)的持續(xù)火爆相比，一些國(guó)產(chǎn)電影制片機(jī)構(gòu)的管理運(yùn)營(yíng)能力還有所欠缺，導(dǎo)致很多項(xiàng)目無(wú)法按照工業(yè)流程有效運(yùn)作?！标愋窆馀e例，去年賀歲檔的《妖貓傳》本被業(yè)內(nèi)看好，但導(dǎo)演陳凱歌過(guò)于強(qiáng)大的主體意識(shí)和作者意識(shí)，從某種程度上影響了這部商業(yè)片的純粹性，最終導(dǎo)致影片的票房與口碑都較為一般?！暗谌莿?chuàng)作觀念要提升。如何在尊重電影產(chǎn)業(yè)性質(zhì)和工業(yè)屬性的前提下，踐行和凸顯創(chuàng)作者的藝術(shù)個(gè)性，在技術(shù)和藝術(shù)、工業(yè)和美學(xué)、技和道之間達(dá)成某種平衡，是國(guó)產(chǎn)電影從業(yè)者必須面對(duì)的一項(xiàng)重大課題?！?
在賀歲檔和春節(jié)檔中，《捉妖記2》《妖貓傳》《西游記女兒國(guó)》等一些熱門(mén)影片票房并不理想，而《紅海行動(dòng)》《前任攻略3》《無(wú)問(wèn)西東》等本不被看好的影片卻強(qiáng)勢(shì)逆襲，這引發(fā)了《當(dāng)代電影》總編輯皇甫宜川的思考?！皼Q定影片票房走勢(shì)的元素有很多，除了品質(zhì)這一核心要素，還有城市差異、地域差異、觀眾年齡差異等。”皇甫宜川舉例說(shuō)明：三四線城市觀眾是愛(ài)情喜劇片《前任攻略3》票房的主要貢獻(xiàn)者，文藝氣息濃郁的《無(wú)問(wèn)西東》的觀眾大多來(lái)自一線城市，而《妖貓傳》《西游記女兒國(guó)》等票房不佳的影片，似乎既無(wú)法取悅一二線城市的觀眾，也不太受三四線城市觀眾的歡迎。
皇甫宜川同時(shí)強(qiáng)調(diào)，國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作者要具有危機(jī)意識(shí)，不能僅以取悅某個(gè)觀眾群體作為創(chuàng)作的終極目標(biāo)?！敖裉烊木€城市的觀眾比較喜歡《前任攻略3》這樣的電影，但很可能半年或者一年后，他們的審美趣味就會(huì)發(fā)生變化，并迅速拋棄這類(lèi)影片?！被矢σ舜ㄕJ(rèn)為，過(guò)去一年中多部好萊塢大片在中國(guó)市場(chǎng)票房受挫，就是中國(guó)觀眾欣賞水平和審美趣味整體提升的例證?！皠?chuàng)作者不能一味順應(yīng)與迎合，更要前瞻、引領(lǐng)。只有創(chuàng)作者自身的藝術(shù)水準(zhǔn)提高了，他們才能創(chuàng)作出與觀眾不斷提升的審美趣味相吻合的作品，這才是中國(guó)電影持續(xù)健康發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力。”
電影產(chǎn)業(yè)也應(yīng)“十年樹(shù)木，百年樹(shù)人”
北京大學(xué)教授張頤武認(rèn)為，在電影100多年的發(fā)展歷史當(dāng)中，所有電影都可以劃分為兩類(lèi)：一類(lèi)是美國(guó)好萊塢電影，它是能夠真正做到全球性流通的工業(yè)電影；第二類(lèi)是民族電影，包括除好萊塢外所有國(guó)家出產(chǎn)的影片，即便是法國(guó)電影、印度電影、日本電影、韓國(guó)電影，也只能做到相對(duì)有限的區(qū)域性流通，難以暢通全球?！敖陙?lái)中國(guó)電影的本土票房規(guī)模極速擴(kuò)張，令業(yè)界產(chǎn)生了深度調(diào)整全球電影產(chǎn)業(yè)格局的強(qiáng)烈期望，未來(lái)中國(guó)電影完全有可能成為與好萊塢電影相抗衡的一極，從區(qū)域性流通升級(jí)為全球性流通?！?
中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)歷來(lái)高度重視全球市場(chǎng)，《英雄》《長(zhǎng)城》等影片也曾在海外取得票房佳績(jī)。但張頤武發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)隨著本土市場(chǎng)內(nèi)需的不斷增強(qiáng)，國(guó)產(chǎn)電影的題材與內(nèi)容出現(xiàn)了“內(nèi)卷化”傾向，適于全球流通的影片越來(lái)越少，即便是《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》這樣的現(xiàn)象級(jí)電影，基本上也是以中國(guó)內(nèi)部的社會(huì)問(wèn)題和國(guó)民需求為基礎(chǔ)展開(kāi)文化想象?！爸袊?guó)的內(nèi)需市場(chǎng)無(wú)比龐大，但我們的電影創(chuàng)作者不應(yīng)僅滿(mǎn)足于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，而是要努力讓自己的作品進(jìn)入全球流通體系。中國(guó)電影要爭(zhēng)取海外市場(chǎng)、俘獲海外觀眾，就必須要尋覓更多的國(guó)際合作、尋找更多的國(guó)際話題?！睆堫U武表示。
中國(guó)影協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光認(rèn)為，在高速增長(zhǎng)的產(chǎn)業(yè)環(huán)境中，中國(guó)電影從業(yè)者要保持冷靜?！笆聦?shí)上，保持10%到20%的增速，更加符合當(dāng)下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的實(shí)際情況，太高或太低未必符合中國(guó)電影的長(zhǎng)遠(yuǎn)利益和根本利益。”他指出，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)畢竟仍存在各種短板，從數(shù)量型發(fā)展到質(zhì)量型發(fā)展的轉(zhuǎn)化才剛剛開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)電影滿(mǎn)足觀眾高質(zhì)量觀影和多樣化、差異化觀影需求的能力還不強(qiáng)，超越票房指標(biāo)的綜合性、科學(xué)化的評(píng)價(jià)體系也仍未建立起來(lái)。
“對(duì)于中國(guó)電影而言，更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)還是觀眾問(wèn)題——有效擴(kuò)展觀眾的觀影頻次、提升觀眾的觀影能力和觀影趣味，從觀眾層面保障中國(guó)電影質(zhì)量、品質(zhì)的提升，無(wú)疑是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)所有元素和要素中最難完成的工作，而這項(xiàng)工作恰恰又最容易被忽略或者忽視?！别埵锕庹J(rèn)為，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)也應(yīng)遵循“十年樹(shù)木，百年樹(shù)人”的理念，要有耐心、有恒心地培養(yǎng)和引導(dǎo)觀眾，久久才能為功?！白闱蛐枰獜耐尥拮テ穑娪坝^眾也需要從娃娃抓起。中國(guó)電影從業(yè)者一定要堅(jiān)定‘功成不必在我’的理念和胸懷，將電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展視為功在千秋的事業(yè)?！?
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