紀(jì)念中國(guó)改革開放40年，中外攝影對(duì)著拍
——將歷史背景融入萬(wàn)象更新的時(shí)代
5月18日在鄭州開幕的2018中國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)、中國(guó)第17屆國(guó)際攝影藝術(shù)展上，節(jié)展組成部分之一——“特約中國(guó)攝影師——‘中外攝影對(duì)著拍’續(xù)航再征”活動(dòng)向廣大中國(guó)攝影人發(fā)出邀請(qǐng)，引發(fā)廣泛關(guān)注。這個(gè)展覽展出了馬克·呂布、布魯諾·巴貝、閻雷、伊芙·阿諾德、阿德里亞諾·馬達(dá)羅等5位國(guó)際著名攝影家在中國(guó)改革開放起點(diǎn)前后拍攝的36幅作品，以此為參照藍(lán)本，誠(chéng)邀中國(guó)攝影家拍攝當(dāng)下或近幾年相近場(chǎng)景、相似內(nèi)容、相同地點(diǎn)的影像。展覽同時(shí)展出目前已征集到的4幅“中外攝影對(duì)著拍”作品。
今年4月上旬，“中外攝影對(duì)著拍”發(fā)出征稿消息，雖然至截稿不足20天，時(shí)間緊迫，仍有829位攝影人積極投送了5100余幅作品應(yīng)征，最終有4幅作品和主辦方組織的40幅外國(guó)攝影師拍攝的改革開放初期作品在本次節(jié)展上并肩亮相。未能“牽手成功”的其余36幅作品將繼續(xù)虛位以待，靜候理想的“另一半”，期待在今年11月“中外攝影對(duì)著拍2”中能完整地在北京、鄭州等地亮相。針對(duì)此次征集活動(dòng)入選名額高度空缺的現(xiàn)象，活動(dòng)組委會(huì)負(fù)責(zé)人強(qiáng)調(diào)，這是一個(gè)富有意義的展現(xiàn)，從“高原”到“高峰”的攀登，必須本著嚴(yán)格專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)術(shù)態(tài)度，力爭(zhēng)讓每一組對(duì)應(yīng)作品都有精彩看點(diǎn)。以東西方不同的視角征集作品，以中外作品對(duì)比形式呈現(xiàn)展覽，“中外攝影對(duì)著拍”活動(dòng)在中國(guó)攝協(xié)的展覽歷史上屬破紀(jì)錄之舉，也為組織籌備工作帶來(lái)了更大挑戰(zhàn)。
需要面對(duì)挑戰(zhàn)的不僅僅是活動(dòng)組織方。入選此次“中外攝影對(duì)著拍”活動(dòng)的攝影師宋衛(wèi)華表示，改革開放40周年，城市建設(shè)、格局環(huán)境、人物外貌服飾、精神面貌等發(fā)生了翻天覆地的變化。在中外對(duì)望中如何發(fā)現(xiàn)歷史、重新出發(fā)，考驗(yàn)當(dāng)代攝影人的智慧。同樣入選本次“中外攝影對(duì)著拍”活動(dòng)的攝影師賀勛毅的入選作品是《棋逢對(duì)手》，該作品對(duì)應(yīng)法國(guó)攝影師馬克·呂布1971年拍攝的上海街頭下棋的照片。他說：“對(duì)應(yīng)40年前的老照片，攝影師應(yīng)該盡可能從時(shí)空的跨越、環(huán)境的變化、表現(xiàn)的手法等方面來(lái)重新構(gòu)思，不能簡(jiǎn)單地復(fù)制40年前的場(chǎng)面。有一部分老照片的環(huán)境地點(diǎn)并沒有說明或者已經(jīng)消失，所以可以嘗試用創(chuàng)新的理念來(lái)完成部分作品。參與這個(gè)活動(dòng)對(duì)自己是一個(gè)新的挑戰(zhàn)，我也在積極構(gòu)思其他老照片?！?
時(shí)光的變化最能引發(fā)無(wú)盡的感慨，激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。攝影師卓建林本次的入選作品是《故地重游》，展現(xiàn)重慶長(zhǎng)壽江邊碼頭的情景。他這樣闡釋創(chuàng)作意圖：“我在拍攝時(shí)突出了長(zhǎng)江兩岸山清水秀的環(huán)境和現(xiàn)代水上運(yùn)輸工具明顯的變化，由原來(lái)的小木船草席棚變成了目前的鋼鐵船運(yùn)輸工具，由鋼鐵躉船代替了木跳板，形成40年來(lái)運(yùn)輸工具變遷的強(qiáng)烈對(duì)比。從圖中人物看，現(xiàn)在的人物充滿笑容和自信，40年前的人物都低著頭、彎著腰，為討生活而忙碌?！弊拷终f，2018年4月，中國(guó)攝協(xié)發(fā)出“中外攝影對(duì)著拍”的征稿通知后，重慶市長(zhǎng)壽區(qū)攝影家協(xié)會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有一張布魯諾·巴貝于1980年在長(zhǎng)壽江邊碼頭拍攝的照片，立即組織攝影骨干對(duì)這張照片進(jìn)行研討，通過分析、理解和采點(diǎn)，最終創(chuàng)作了現(xiàn)在的作品。通過“中外攝影對(duì)著拍”，反映了改革開放40年來(lái)中國(guó)取得舉世矚目的成就和人們生活更加幸福、更加自信。
配合“中外攝影對(duì)著拍”活動(dòng)，主辦方組織了“主題與視角：40年來(lái)部分中外攝影人中國(guó)拍攝的比較分析”專家討論會(huì)，楊浪、陳衛(wèi)星、楊小彥、肖小蘭、陳曉琦、王曉松和趙迎新共7位來(lái)自北京、上海、廣州及河南本地的視覺藝術(shù)研究者分別作主題發(fā)言，將征集展覽活動(dòng)引向縱深研討。
如何釋讀老照片是資深媒體人楊浪一直關(guān)注的話題。他指出，改革開放的國(guó)策、經(jīng)濟(jì)發(fā)展所帶來(lái)的文化交流的擴(kuò)大，使得150年來(lái)尤其是近50年來(lái)有關(guān)中國(guó)的老照片愈益進(jìn)入人們的視野。“變化這個(gè)主題本身具有極大的觀賞性?！睏罾吮硎?，構(gòu)成歷史的是人物、事件以及細(xì)節(jié)，通過書面文獻(xiàn)，人們或許熟知事件發(fā)展和人物行止，但對(duì)于彌漫在人事中的細(xì)節(jié)卻幾乎一無(wú)所知。所以即使在我們熟知的歷史事件的照片面前，人們也會(huì)感到十分陌生?！敖獯鹉吧?，正是釋讀老照片的方法論的意義?！睏罾苏f，比對(duì)老照片中的歷史信息，體現(xiàn)了滄海桑田變化的張力，通過比對(duì)，可以發(fā)掘人物及人物關(guān)系，在細(xì)節(jié)中隱藏重要的歷史信息?！坝跋裰谖淖值暮诵膮^(qū)別就在它的形象性、可視性，在可觀瞻的圖像中，細(xì)節(jié)的歷史價(jià)值不可替代。經(jīng)常，所謂的震撼，就在瞬間呈現(xiàn)的空間里的巨大變化，歷史被濃縮、跨越，因而呈現(xiàn)出其他的藝術(shù)或者社會(huì)意義?！?
來(lái)自上海的藝術(shù)評(píng)論家、策展人、上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部原主任肖小蘭則關(guān)注當(dāng)今上海城市攝影的傾向與缺失。肖小蘭說，改革開放40年，上海的城市風(fēng)貌以及城市人口的結(jié)構(gòu)發(fā)生了巨大變化，由此形成了新的城市生活方式和新的價(jià)值觀念，這為包括攝影在內(nèi)的所有文化藝術(shù)提供了豐富而強(qiáng)勁的題材，但上海的攝影家對(duì)上海的文化歷史，對(duì)正在巨變的現(xiàn)狀了解和研究還不匹配，于是出現(xiàn)不少“五香豆式”的作品。肖小蘭說，五香豆是上海城隍廟里賣的一種土特產(chǎn)，現(xiàn)在一些作品滿足于做特色風(fēng)味的點(diǎn)綴，由此形成了“五香豆文化”。肖小蘭所期待的，是把歷史背景融入到萬(wàn)象更新的愿景中去，既有本土特質(zhì)，又有國(guó)際風(fēng)范，“這也正是當(dāng)今全球化進(jìn)程中所有城市要面臨的問題”。從肖小蘭提出的這一問題看，“中外攝影對(duì)著拍”為中國(guó)攝影人提供了一次審視歷史的獨(dú)特視角。
通過本次展覽與研討，“中外攝影對(duì)著拍”活動(dòng)組委會(huì)期望未來(lái)入展的36幅作品能有更多突破與創(chuàng)新，為中外新舊對(duì)比這一課題提供更多可能性。
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