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信息來源：《光明日報》  時間：2018-12-13 17:40:00

　　文化自信 

　　說來真巧，1978年，我由川進京求學，在北京這個新時期中國政治、經(jīng)濟、文化中心的改革開放大潮里經(jīng)風雨，見世面，受啟迪，長智慧。作為一名文藝工作者，我在黨的指引和人民的培養(yǎng)下行進在文化強國的康莊大道上，親身見證了40年來文化事業(yè)生機勃勃、波瀾壯闊的繁榮發(fā)展。

　　毛澤東同志有句名言：“政策和策略是黨的生命，萬萬不可粗心大意。”改革開放之初，黨審時度勢，總攬全局，辯證分析，實事求是地對文藝政策進行調(diào)整，這才有了后面40年文化事業(yè)的健康持續(xù)繁榮。1978年，黨的十一屆三中全會決定全黨工作從過去的以階級斗爭為綱轉(zhuǎn)為以經(jīng)濟建設為中心，在這一總背景下，聚焦于文藝與政治的關系，果斷地以“文藝為人民服務、為社會主義服務”即“二為”方向取代過去戰(zhàn)爭年代以來一直實行的“文藝為政治服務”。改革開放的總設計師鄧小平同志在第四次文代會上更是指出：“黨對文藝工作的領導，不是發(fā)號施令，不是要求文學藝術(shù)從屬于臨時的、具體的、直接的政治任務，而是根據(jù)文學藝術(shù)的特征和發(fā)展規(guī)律，幫助文藝工作者獲得條件來不斷繁榮文學藝術(shù)事業(yè)，提高文學藝術(shù)水平，創(chuàng)作出無愧于我們偉大人民、偉大時代的優(yōu)秀的文學藝術(shù)作品和表演藝術(shù)成果。”

　　新的文藝政策極大地解放了文藝工作者的思想，激活了文藝生產(chǎn)力，拓寬了創(chuàng)作題材和視野，豐富了文藝形式和藝術(shù)風格，從“傷痕文藝”的突破到“反思文藝”的深化再到“改革文藝”的興盛，從“文化尋根”到“文化反思”再到“東西方文化八面來風”，開創(chuàng)了新時期現(xiàn)實主義文藝復蘇的百花齊放的嶄新局面。

　　面對新局面，黨又及時提出“弘揚主旋律，提倡多樣化”，并深刻闡明了二者的辯證關系。江澤民同志此時向文藝家提出“四個一切”——“大力倡導一切有利于發(fā)揚愛國主義、集體主義、社會主義的思想和精神，大力倡導一切有利于改革開放和現(xiàn)代化建設的思想和精神，大力倡導一切有利于民族團結(jié)、社會進步、人民幸福的思想和精神，大力倡導一切用誠實勞動爭取美好生活的思想和精神?！泵鎸π率兰o，黨更突出強調(diào)中國特色社會主義文藝的人民性。胡錦濤同志強調(diào)：“只有把人民放在心中最高位置，永遠同人民在一起，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，藝術(shù)之樹才能常青?！?

　　伴隨著改革開放的歷史大潮，面對著市場經(jīng)濟取代計劃經(jīng)濟的總情勢，確如鄧小平同志在第四次文代會上就警示：在調(diào)整文藝與政治的關系時務必牢記“歸根結(jié)底，文藝是不能脫離政治的”，因而也要防止出現(xiàn)從一個極端又走到另一個極端的錯誤傾向那樣，實踐中克服了過去以政治思維取代審美思維把握世界、籠統(tǒng)將文藝從屬于政治的傾向后，又出現(xiàn)了一種以經(jīng)濟思維取代審美思維把握世界、統(tǒng)領文化建設的傾向，所謂唯票房、唯碼洋、唯收視率、唯點擊率即唯經(jīng)濟效益的主張便是如此。

　　黨的十八大以來，習近平總書記高瞻遠矚，明察秋毫，聚焦于文化與經(jīng)濟、文藝與經(jīng)濟的關系，對文化戰(zhàn)略、文藝政策進行了英明的調(diào)整。

　　首先，在2013年8月19日全國宣傳思想工作會議上，習近平總書記就旗幟鮮明地指出：“經(jīng)濟建設是黨的中心工作，意識形態(tài)工作是黨的一項極端重要的工作?！彼岢隽酥螄碚芯哂形幕瘧?zhàn)略意義的“四個講清楚”：“要講清楚每個國家和民族的歷史傳統(tǒng)、文化積淀、基本國情不同，其發(fā)展道路必然有著自己的特色；講清楚中華文化積淀著中華民族最深沉的精神追求，是中華民族生生不息、發(fā)展壯大的豐厚滋養(yǎng)；講清楚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的突出優(yōu)勢，是我們最深厚的文化軟實力；講清楚中國特色社會主義植根于中華文化沃土、反映中國人民意愿、適應中國和時代發(fā)展進步要求，有著深厚歷史淵源和廣泛現(xiàn)實基礎?！苯?jīng)濟只能致富，文化方能致強。這便是黨領導的中國特色社會主義堅定不移走文化強國之路的宣言。

　　中國特色社會主義，不是植根于經(jīng)濟富裕的沃土（當然離不開經(jīng)濟的繁榮發(fā)展），更不是植根于西方文化的沃土（當然也需要學習借鑒為我所用），而是植根于中華文化沃土的！習近平總書記多次引用鄧小平、江澤民、胡錦濤同志關于正確認識和處理社會效益與經(jīng)濟效益關系的論述，并在2014年文藝工作座談會上深刻概括剖析了文藝創(chuàng)作中存在的種種重經(jīng)濟效益輕社會效益的錯誤傾向后強調(diào)：“凡此種種都警示我們，文藝不能在市場經(jīng)濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力”，“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂”。他還明確指出：“同社會效益相比，經(jīng)濟效益是第二位的，當兩個效益、兩種價值發(fā)生矛盾時，經(jīng)濟效益要服從社會效益，市場價值要服從社會價值。文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。”

　　在2016年11月30日中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上，習近平總書記再次告誡文藝家“要遵循言為士則、行為世范，牢記文化責任和社會擔當，正確把握藝術(shù)個性和社會道德的關系，始終把社會效益放在首位，嚴肅認真考慮作品的社會效果。要珍惜自己的社會形象，在市場經(jīng)濟大潮面前耐得住寂寞、穩(wěn)得住心神，不為一時之利而動搖、不為一時之譽而急躁，不當市場的奴隸，敢于向炫富競奢的浮夸說‘不’，向低俗媚俗的炒作說‘不’，向見利忘義的陋行說‘不’?！毖灾佌仯Z重心長。

　　在黨的十九大報告中，習近平總書記又明確提出要“加快構(gòu)建把社會效益放在首位、社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的體制機制”，要“堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一”的文藝評價標準；在今年全國宣傳思想工作會議上，他再次重申“要堅持把社會效益放在首位”。所有這些指示，都激勵文藝家在學習、領悟、踐行中不忘初心，牢記使命，有信仰，有情懷，有擔當，把提高質(zhì)量當作文藝作品的生命線，講品位、講格調(diào)、講責任，抵制低俗、庸俗、媚俗，用心、用情、用功抒寫偉大時代，謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄，譜寫中華民族新史詩。

　　在實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢、建設中國特色社會主義文化強國的康莊大道上，習近平總書記殷切希望文藝家“堅定文化自信，用文藝振奮民族精神”，強調(diào)“文化自信，是更基礎、更廣泛、更深厚的自信，是更基本、更深沉、更持久的力量”，因為“堅定文化自信，是事關國運興衰、事關文化安全、事關民族精神獨立性的大問題”，“沒有文化自信，不可能寫出有骨氣、有個性、有神采的作品”。

　　文化自信，是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、中國共產(chǎn)黨領導人民創(chuàng)造的革命文化和社會主義先進文化充滿自信。為了培育和增強全民族的文化自信，黨的十八大以來，中央相繼發(fā)布了《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》《關于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》等重要文件，切實有效地改善了黨對文化、文藝工作的領導，提升了文化、文藝工作的管理、治理能力，同時也增強了人民群眾對改革開放大潮帶來的文化、文藝成果的獲得感和幸福感，人民群眾不僅是文化、文藝的創(chuàng)造者、鑒賞者，同時也是權(quán)威的評判者。面對新時代，中華民族正以堅定的文化自信開啟下一個四十年。只要堅持“以文化人，以藝養(yǎng)心，以美塑像，貴在自覺，重在引領，勝在自信”，我們就一定能在文化、文藝建設上實現(xiàn)“各美其美、美人之美、美美與共、天下大同”。