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信息來源：《中國藝術(shù)報(bào)》  時(shí)間：2019-08-16 17:39:00

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首屆“黃河情”全國小戲小品交流演出季16個(gè)小戲上演，點(diǎn)評(píng)專家——

　　更巧妙、更智慧、更有戲味兒是觀眾的期待

　　“只要有一個(gè)金點(diǎn)子，生活感悟、針砭時(shí)弊、詼諧諷刺的內(nèi)容都可以直接進(jìn)入小品，而小戲不同，它需要符合特定的劇種，需要唱腔、音樂等的綜合呈現(xiàn)，需要特殊的地域性表達(dá)，有時(shí)候即使有金點(diǎn)子也未必能呈現(xiàn)?！笔讓谩包S河情”全國小戲小品交流演出季近日在甘肅蘭州舉辦，點(diǎn)評(píng)專家、劇作家謝麗泓談到小戲創(chuàng)作之難時(shí)說，戲曲是以民間、農(nóng)村、鄉(xiāng)土為根基，用方言來表達(dá)的，戲曲音樂的旋律很多是來源于方言的樂感，是語言發(fā)音的延伸、變體，地方戲曲濃郁的地域特色，與語言文化緊密相連，反映的內(nèi)容就有很大的局限性?！敖瘘c(diǎn)子、現(xiàn)代思維與戲曲特有的表達(dá)方式的結(jié)合點(diǎn)很難找。小品注重思想性、可看性，小戲一定要找到形式感，同時(shí)還要考慮行當(dāng)，行當(dāng)不鮮明，人物就不出彩，喜劇效果就出不來?！?/p>

　　此次全國小戲小品交流演出季由中國劇協(xié)、蘭州市人民政府主辦，中國文聯(lián)戲劇藝術(shù)中心、蘭州市委宣傳部、市文旅局承辦，來自全國各地的35個(gè)小戲小品上演，其中小戲占16個(gè)，這些作品體現(xiàn)了鮮明的劇種特色，展示了濃郁的地域風(fēng)格，其人情、戲韻之質(zhì)樸、豐美，為小戲創(chuàng)作提供了范本。

　　小戲如何大寫

　　一些小戲作品表現(xiàn)普通百姓生活，把家長里短寫得有滋有味，同時(shí)滲透豐富的感悟和深刻的意蘊(yùn)。如川劇《連心橋》講述一對(duì)夫妻為報(bào)答老撐船人救命之恩，堅(jiān)守一輩子為鄉(xiāng)親們撐船，兒子在城里找到了理想的工作，老兩口年邁，讓誰來接班陷入兩難。點(diǎn)評(píng)專家認(rèn)為，這出小戲展現(xiàn)了信義的可貴、平凡的堅(jiān)守，以虛擬程式表現(xiàn)撐船，載歌載舞、有血有肉，臺(tái)上只有兩個(gè)人物，卻撐出滿滿一臺(tái)的真情。父親希望兒子繼續(xù)撐船的情感，母親希望兒子留在城里的情感，都十分真實(shí)飽滿。

　　泗州戲《要唱就唱拉魂腔》講述兩位孤寡老人、唱拉魂腔的好手，因一場誤會(huì)結(jié)怨，又因一曲拉魂腔冰釋前嫌。點(diǎn)評(píng)專家認(rèn)為，這出小戲把戲曲傳承的文化問題和晚年孤獨(dú)的社會(huì)問題巧妙地結(jié)合在一起，同時(shí)表現(xiàn)了拉魂腔的美和傳承者的摯愛。

　　桐鄉(xiāng)花鼓戲《老牛的藥渣》講述亂倒藥渣導(dǎo)致一位老人跌傷，“藥渣倒出門，疾病不纏人”作為舊習(xí)，在小區(qū)精神文明建設(shè)中是應(yīng)該改易還是徹底摒棄，居民由此展開爭論，從而道出這一舊習(xí)真正的由來，開釋了大家的心結(jié)。點(diǎn)評(píng)專家認(rèn)為，這出小戲切口小、立意好，探討民間風(fēng)俗在當(dāng)今社會(huì)的去留，情理兼?zhèn)?，給人以啟迪。

　　二人臺(tái)《叔嫂情》講述丈夫早亡的嫂嫂與小叔相依為命、互生情愫，兩人從顧慮重重、彼此探問，到表明心意，終于沖破世俗偏見，開始新的生活。點(diǎn)評(píng)專家認(rèn)為，這出小戲融入陜北民歌、剪紙?jiān)兀瑒?chuàng)作者憑著扎實(shí)豐厚的地方生活體驗(yàn)，創(chuàng)作了充滿民間智慧與民間風(fēng)味的作品，人物鮮活、語言生動(dòng)，演員表演細(xì)膩、俏皮，富于機(jī)趣，分寸拿捏準(zhǔn)確，打動(dòng)人心。故事以西北農(nóng)村為背景，卻充滿現(xiàn)代感，盡顯人情人性之美。

　　一些小戲作品關(guān)注社會(huì)問題、時(shí)代主題，戲小，格局不小，具有小篇幅、大容量，小人物、大情懷的審美品格。如客家山歌小戲《悠悠甜水井》是一出廉政戲。當(dāng)干部的兒子身在抗洪現(xiàn)場來不及為母親祝壽，托人以3000元買的壽禮被偷換成30萬元的壽禮，構(gòu)成變相行賄受賄，母親以井水的苦與甜以及先人的諄諄教誨委婉將兒子點(diǎn)醒。點(diǎn)評(píng)專家認(rèn)為，這出小戲不著痕跡，沒有說教，只有母親對(duì)兒子的擔(dān)憂與一家人世代清廉為百姓之家的皈依，引出的卻是防微杜漸、警鐘長鳴的深刻主題。

　　漢劇《六棵柚子樹》關(guān)注環(huán)境保護(hù)。為建文化廣場，村干部梁小山勸爹同意把當(dāng)年曾為村里脫貧致富立下大功的六棵柚子樹移栽別處，老人從一口拒絕到忍痛割愛，小山幡然省悟，決定留住柚子樹，文化廣場另外選址。點(diǎn)評(píng)專家認(rèn)為，這出小戲恰當(dāng)運(yùn)用了客家民俗“舞席獅”，具有濃厚的地域特色，在情節(jié)設(shè)置上，從個(gè)人服從集體的慣性思維中反轉(zhuǎn)，張揚(yáng)了留住鄉(xiāng)愁、留住家園的主題。

　　豫劇《夜巡》塑造了黨的好干部。村支書雨夜巡視村學(xué)校建筑工地，逮住偷運(yùn)建筑材料的夫妻倆，以責(zé)任心將其感化。點(diǎn)評(píng)專家認(rèn)為，豫劇在書寫現(xiàn)代題材、現(xiàn)實(shí)題材上具有獨(dú)特優(yōu)勢，這出小戲把功夫用在了刀刃上，表現(xiàn)雨夜、路滑、車重，充分運(yùn)用了戲曲的四功五法，情節(jié)真實(shí)、樸實(shí)、扎實(shí)，表現(xiàn)村支書與小偷的周旋充滿意趣。

　　小戲“戲”在何處

　　點(diǎn)評(píng)專家對(duì)一些小戲作品的討論，在如何寫好小戲、觀眾喜歡什么樣的小戲等問題上為創(chuàng)作者提供了參照。

　　二人臺(tái)《借冠子》是一出傳統(tǒng)小戲，講述劉四姐想向王嫂子借一副頭飾去“趕會(huì)”，因?yàn)樯钪跎┳泳蚣?xì)算、愛貪小便宜的性格，不僅巧計(jì)借到了頭飾，還把她戲弄了一番。作品語言生動(dòng)、表演詼諧，地域特色鮮明。點(diǎn)評(píng)專家、劇作家陳涌泉認(rèn)為，這出小戲側(cè)重在“借”與“不借”中體現(xiàn)“人情味”。

　　“河北的武安落子有《借髢髢》，內(nèi)容大同小異，新媳婦和鄰家嫂嫂借頭飾，兩人你來我往，一個(gè)說要借，一個(gè)說不借，以重章復(fù)沓來呈現(xiàn)人物各自的小心思，最終鄰家嫂嫂還是把頭飾借給了新媳婦，令人感悟到人性、情義的美好?！痹谥x麗泓看來，這出小戲要表現(xiàn)出劉四姐的巧、王嫂子的潑，有反差，才有戲，為了體現(xiàn)出這種差別，按二人臺(tái)的表演規(guī)律，以一丑一旦來呈現(xiàn)效果會(huì)更好，“現(xiàn)在兩個(gè)人物都是旦角，丑角反串扮演王嫂子這樣一個(gè)斤斤計(jì)較的主婦，喜劇效果會(huì)躍然舞臺(tái)之上”。

　　上黨梆子《拯救》借古諷今，講述屠戶為追討肉錢，上門為縣令治病，追回欠款，并讓縣令一家嘗到苦果。“生病的縣令始終只聞其聲不見其人，充分發(fā)揮了戲曲的虛擬性，擴(kuò)大了舞臺(tái)的想象空間?！秉c(diǎn)評(píng)專家、昆劇表演藝術(shù)家林為林認(rèn)為，這出小戲的戲劇性也正在這里，“屠戶隔簾切脈問病，和縣令多幾個(gè)回合的交流，可以更有戲。”在陳涌泉看來，這出小戲還可以生發(fā)出更多看點(diǎn)?！皯蛑腥齻€(gè)人物，夫人、丫鬟、屠戶，現(xiàn)在夫人和丫鬟的立場一邊倒，都是屠戶的對(duì)立面，如果丫鬟是善良的，一邊應(yīng)付夫人，一邊想要幫助屠戶，戲的層次就更豐富了?！?/p>

　　推劇《雞毛蒜皮》講述村干部調(diào)解鄰里矛盾的故事?！斑@出小戲巧妙運(yùn)用了道具椅子的方向、位置變換，表現(xiàn)了一對(duì)鄰居從不可開交到重歸于好的關(guān)系轉(zhuǎn)變。家長里短找村干部，符合農(nóng)村生活的現(xiàn)實(shí)?！秉c(diǎn)評(píng)專家、中國戲曲學(xué)院副院長冉常建認(rèn)為，村干部動(dòng)之以情、曉之以理，讓一對(duì)鄰居回憶起互幫互助親如一家的往事，從而實(shí)現(xiàn)和解，真實(shí)生動(dòng)，但少了一些“戲味兒”，“作為藝術(shù)表現(xiàn)，村干部對(duì)村里每個(gè)人有多熟悉，對(duì)什么人用什么方法，正是這出小戲的看點(diǎn)，把‘解扣’的過程寫得更巧妙、更智慧、更有戲劇性是觀眾的期待。”

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