信息來源：《中國藝術報》 時間：2020-08-03 09:19:00
“這半年來上映的一批農村題材電視劇，改變了很長一段時間以來影視作品中農村題材作品數量少和播出難的問題。 ”說起今年脫貧攻堅主題電視劇，中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長、原國家廣電總局電視劇司司長李京盛認為，今年農村題材電視劇創(chuàng)作出現了一幅令人欣喜的“豐收景象” 。
在7月31日由重點現實題材電視劇劇本創(chuàng)作協調小組、中國視協主辦的“脫貧攻堅主題電視劇創(chuàng)作研討會”上，與會專家頻頻提到《一個都不能少》 《我們在夢開始的地方》 《我的金山銀山》 《花繁葉茂》 《最美的鄉(xiāng)村》等今年上半年上映的農村題材電視劇，認為“這是一個好的勢頭，無論從哪個角度講，都要做好對這個勢頭的進一步引導” 。重點現實題材電視劇劇本創(chuàng)作協調小組常務副組長兼辦公室主任，中國視協分黨組書記、駐會副主席廖懇表示，以央視和省級衛(wèi)視為代表的各級電視臺、網絡平臺都進一步加強了脫貧攻堅主題電視劇的排播宣傳力度，一系列優(yōu)秀的作品取得了良好的社會反響。
多種扶貧模式，多元美學探索
“貧困地區(qū)群眾依靠什么力量擺脫貧困？脫貧力量從何而來？是外來的還是內生的？這是近幾年來，脫貧攻堅主題電視劇嘗試回答的問題。 ”中國文聯主席團委員、中國文藝評論家協會副主席、北京師范大學文藝學研究中心主任王一川在看了脫貧攻堅題材電視劇后，總結了劇中人物脫貧的五種模式：以外部力量來引導內部的“以外導內模式” ；外來扶貧干部本地化的“外力內化模式” ；外來力量與內生力量聯合扶貧的“內外合力模式” ；回鄉(xiāng)扶貧的“由外返內模式”和挖掘本地內部潛力的“內部幫扶模式” 。王一川認為，這五種模式顯示了創(chuàng)作者對脫貧攻堅進程的自覺介入和積極的美學探索，以及“扎根人民之中所獲得的多樣化的美學發(fā)現” 。
“全民奔小康，是所有中國人共同的夢想，也是中國歷史上前所未有的一件大事，偉大的時代呼喚優(yōu)秀的文藝作品。 ”中國文藝評論家協會名譽主席李準表示，要描繪這場宏大的歷史進程，應該將宏大敘事跟日常生活敘事相結合，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。專家們認為，當前的脫貧攻堅題材電視劇“用文藝的方式描繪了這場偉大實踐，書寫了消滅貧困的中國決心和中國經驗” 。
而在這種表現過程中，當下的脫貧攻堅主題電視劇創(chuàng)作，為熒幕貢獻了鮮活的人物形象。對李京盛來說，印象最深刻的有兩種形象：一種是第一書記，一種是大學生村官?！拔铱戳耸肯嚓P作品，起碼有一半塑造了第一書記和大學生村官的精彩形象。這是整個農村題材電視劇中非常鮮明的收獲。 ”
直面復雜生活，寫活鄉(xiāng)野百態(tài)
專家們認為，除了對鮮活人物的塑造，當下脫貧攻堅主題電視劇還直面了農村的復雜生活。
“貧困地區(qū)來了一個扶貧干部、來了一個村官，貧困問題就迎刃而解——這種情況，現實生活中絕不會簡單地發(fā)生，貧困的原因是復雜的，過程是漫長的，我們的影視劇要善于表現脫貧攻堅過程中的復雜性和艱巨性。 ”說起脫貧攻堅主題電視劇的創(chuàng)作，重點現實題材電視劇劇本創(chuàng)作協調小組組長，中國文聯副主席、中國視協主席胡占凡認為，創(chuàng)作者應該著力寫出貧困人群的豐富性和多面性，寫出脫貧攻堅付出的巨大努力，從而寫出決戰(zhàn)脫貧攻堅的重大意義。
在郭靖宇監(jiān)制的電視劇《最美的鄉(xiāng)村》中，出現了這樣的情節(jié)——貧困戶喜歡喝酒，“因酒致貧” ，還吃掉用來幫助解決貧困問題的扶貧雞?！斑@些情節(jié)都是在采風過程中得來的。 ”郭靖宇介紹，在貧困地區(qū)采風時，他聽說有個40多歲的貧困戶，身強力壯，卻不喜歡干活，他的妻子、女兒都不喜歡他，于是他開始“破罐子破摔” ：別人送來的扶貧雞，他都給吃了；送來的扶貧豬，他都給烤了。郭靖宇認為，這些都是貧困地區(qū)現實存在的問題，扶貧不僅是一種戰(zhàn)略，還涉及“人與人之間的關懷” 。
“過去，很多現實題材影視劇被觀眾稱為懸浮劇或者主觀現實主義，說它是現實卻又不是現實，它是創(chuàng)作者心里臆想和粉飾出來的現實。 ”李京盛認為，農村題材影視劇應該寫出真實的農村矛盾?！氨热缲毟环只?，富村越來越富，窮村越來越窮；再比如農村文化生活的貧乏……我們應該展示這些真實存在的社會矛盾。 ”李京盛提到了《我的金山銀山》中對農村環(huán)境污染問題的描繪：“那么大的水泥廠，天天冒煙，污染環(huán)境，這是我們都需要面對的問題。 ”
在專家看來，直面農村復雜生活，體現農村真實存在的矛盾，對脫貧攻堅主題創(chuàng)作來說，有著重要的意義。 《中國藝術報》總編輯康偉認為，當下農村題材電視劇的一大問題，就是矛盾設置的“老化” ：“比如，在一些電視劇中有‘挖祖墳’的情節(jié)，這是一種老套的矛盾設置，已經與當下的時代脫了節(jié)。 ”在康偉看來，當下還有一些值得關注的現實問題，比如“空心村”何去何從的問題，都是文藝作品的創(chuàng)作者應該考慮和表現的。
加強政策扶持，助力雙管齊下
今年是全面建成小康社會目標實現之年、是全面打贏脫貧攻堅戰(zhàn)收官之年。而政策利好正是脫貧攻堅主題電視劇創(chuàng)作“大豐收”的重要原因。
但對于創(chuàng)作者來說，農村題材電視劇創(chuàng)作的一個大問題，就是“缺錢” ，對此，郭靖宇深有體會。在創(chuàng)作《最美的鄉(xiāng)村》時，郭靖宇形容自己“占了一個很大的便宜” ：“我們被央視高度關注。但即使這樣，回本是有可能的，賺錢還是不太可能。 ”郭靖宇表示，在拍攝《最美的鄉(xiāng)村》時，相關部門給了一定的扶持和獎勵，但對一部電視劇來說，這樣的扶持還是“相差太多” 。同樣的，這是很多脫貧攻堅主題電視劇創(chuàng)作者面臨的現實問題。
“好的作品應把社會效益放在首位、實現社會效益和經濟效益相統一。 ”重點現實題材電視劇劇本創(chuàng)作協調小組成員、國家廣播電視總局電視劇司副司長楊錚表示，對于脫貧攻堅主題電視劇的創(chuàng)作，“政策上的寬松，會讓這一主題電視劇的創(chuàng)作有更好的市場環(huán)境。雙管齊下，進入一種良性循環(huán)的狀態(tài)” 。
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