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信息來源：《中國藝術(shù)報》  時間：2020-08-12 15:32:36

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　　近年來，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，受眾市場對內(nèi)容的細(xì)分化需求日趨明顯，電影類型也越來越豐富多元。類型電影為中國電影人帶來了怎樣的機(jī)遇？如何在有跡可循的類型電影創(chuàng)作中建立鮮明的個人風(fēng)格？這些話題成為創(chuàng)作者關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　日前，以“類型實(shí)踐與作者表達(dá)——類型電影創(chuàng)作談”為主題的上海國際電影節(jié)金爵論壇上，中國電影導(dǎo)演協(xié)會會長、導(dǎo)演李少紅，導(dǎo)演、編劇、作家李霄峰，作家、編劇全勇先，科幻作家陳楸帆等業(yè)內(nèi)專家分別從自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，暢談電影類型的創(chuàng)作與表達(dá)。

　　“‘類型’讓創(chuàng)作者與受眾建立起更強(qiáng)聯(lián)系”

　　1987年，李少紅遇到“商業(yè)片” ，當(dāng)時她導(dǎo)演的《銀蛇謀殺案》便是北影廠開始商業(yè)片拍攝的最初嘗試。據(jù)李少紅回憶，上學(xué)的時候?qū)W的主要是藝術(shù)電影，沒有學(xué)過類型片，接到北影廠的拍攝要求時，她大哭了一場，“當(dāng)時我根本不知道什么叫商業(yè)片，但我不接這個活可能就沒有第一次拍電影的機(jī)會了。后來我慢慢開始集中看好萊塢的電影，才了解商業(yè)片和它的創(chuàng)作模式。 ”在李少紅看來，類型電影和作者電影，一個是按照市場經(jīng)驗(yàn)的套路去創(chuàng)作，一個是靠個人表達(dá)，要體現(xiàn)出個人對世界的理解，是兩種完全不同的電影。

　　“我對電影的第一印象就是類型片，從20世紀(jì)80年代、 90年代電影院里看到的幾乎都是類型片。一直到我上了大學(xué)之后開始學(xué)習(xí)電影史我才知道，原來作者電影、藝術(shù)電影是這樣的，對我以前的電影認(rèn)知完全是一個顛覆。 ”陳楸帆坦言，他認(rèn)為“類型片”是作者跟觀眾之間建立的契約，觀眾抱有某種特別強(qiáng)的預(yù)期去看這部片子，比如觀眾看恐怖片，一定程度上是希望這部片子會嚇到自己。

　　近年來，隨著《流浪地球》的異軍突起，科幻電影日漸成為中國電影市場的新寵。陳楸帆認(rèn)為，科幻本身不是單獨(dú)能夠成立的類型，它只能夠跟其他的類型嫁接，才能夠成為一個完整的作品。“我在寫作，包括和一些影視方面的合作，都會首先去想，我要對應(yīng)的是什么樣的類型？我要給觀眾的是什么樣的預(yù)期？如果這個出發(fā)點(diǎn)我沒有想清楚，我覺得最后出來的東西是面目模糊的，除非我說我拍的就是自我表達(dá)的作者類型。所以對于我來說， ‘類型’是一個鐐銬，但它也是讓創(chuàng)作者與受眾建立起更強(qiáng)聯(lián)系的方式。這是很有意思的動態(tài)平衡和不斷交互的過程。 ”

　　“不管是哪種類型的影片，人物永遠(yuǎn)是第一位的”

　　從《雪狼》到《懸崖》再到《懸崖之上》 ，全勇先創(chuàng)作了大量諜戰(zhàn)類型的作品，在他看來，諜戰(zhàn)戲最關(guān)注的是人，人物關(guān)系是這類題材作品里最有魅力的元素。 “人性在諜戰(zhàn)犯罪片里，在暴力事件里尤其會被放大。我寫諜戰(zhàn)片最關(guān)注的不是情節(jié)，是人物關(guān)系，只不過把人物關(guān)系放到諜戰(zhàn)的氛圍里去表現(xiàn)。我覺得那些情節(jié)只要有相應(yīng)的邏輯，每個人的行為都有依據(jù)，都是可操作的。但我沒有特別把它當(dāng)成一種類型的東西處理，這是我寫諜戰(zhàn)片的一種感受。事實(shí)上對觀眾來說也是，如果觀眾對這個人物建立了興趣和情感，這個人物的一言一行都會牽動觀眾的情緒。這對我來說是一個法寶。 ”

　　李少紅同樣認(rèn)為，不管是哪種類型的影片，不管你進(jìn)入到哪一種創(chuàng)作，對于電影這種戲劇形式，人物永遠(yuǎn)是第一位的。如果人物在這里邊不成立，所有的都會讓人感覺到虛假，因?yàn)榍楦斜磉_(dá)是要靠人實(shí)現(xiàn)的。

　　通過與各類編劇、導(dǎo)演的接觸合作，陳楸帆深深感受到科幻類型片的難度。 “在其他類型片要求的人物的邏輯、情感的動機(jī)、劇作的結(jié)構(gòu)都要保證的基礎(chǔ)上還多了一層，那就是科學(xué)的自洽性。包括大的世界觀的設(shè)定、整個劇情的展開、人物的動機(jī)、最后解決方案是否能夠嚴(yán)絲合縫地扣上等。 ”陳楸帆說，科幻類型片對邏輯思維有極高的要求，很多編劇和導(dǎo)演對人物、劇情、情感的設(shè)定完全沒有問題，但可能就是在科技展開的邏輯性、自洽性的程度上沒有辦法做到很好，這導(dǎo)致了很多片子一出來大家覺得這就是一個披著科幻外衣的打怪獸片或者災(zāi)難片。在陳楸帆看來，科幻片的核心是得想清楚不是為了科幻而科幻，科幻領(lǐng)域必須要有非常強(qiáng)的邏輯思維能力。

　　傳統(tǒng)類型片需要個性化元素的融入

　　創(chuàng)作一種類型的作品，如何從人物入手，建立最好的人物關(guān)系，業(yè)內(nèi)專家也給出了看法。

　　全勇先在創(chuàng)作《懸崖》時做了大量功課，看了很多紀(jì)錄片，去看了哈爾濱眾多古跡。 “對歷史知識了解得越多，我寫這部戲也就越順。尤其是在寫人物關(guān)系上，我們?nèi)ソ蓚€截然不同的人物形象，他們再依據(jù)自己的行為邏輯作出戲劇碰撞的時候觀眾會感到有吸引力，覺得這個人物是有魅力的、鮮活的。 ”

　　“在表達(dá)人物上我更注重細(xì)節(jié)，因?yàn)槲覀冇^察一個人往往都是從細(xì)節(jié)開始，其實(shí)觀眾在理解角色的時候也是從細(xì)節(jié)開始的。比如說你要寫警察題材就要特別了解警察的生活，否則寫出來是一種很假的概念。我寫《懸崖之上》的時候看了很多當(dāng)年的報紙，看報紙的時候就知道那個時代的人感興趣的是什么，他們那個時候也有花邊新聞。 ”全勇先表示，創(chuàng)作人物一定要寫人物小傳，哪怕不表達(dá)出來，但是這個人物在作者心里是有勾勒的?！八沟俜摇そ鹫f別人都認(rèn)為他是情節(jié)大師，其實(shí)他是氛圍大師，氛圍就是人和人之間形成的氣場、環(huán)境對人的影響。作為一部電影來說，營造的氣氛、環(huán)境都是在心理上產(chǎn)生的，這個因素特別有意義。 ”

　　“我們怎么找到科幻跟當(dāng)下中國社會，跟中國每個個體的狀態(tài)對接的切口，這些都必須要研究得特別細(xì)致、到位、透徹、扎實(shí)，這樣的故事才有著力點(diǎn)，不然就難以讓人信服。 ”陳楸帆在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)要重視和理解當(dāng)下中國社會發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，每個個體在不同階層、在不同的歷史性變動中是如何理解他們自己的，他們的掙扎、與大時代的割裂和糾結(jié)等都是創(chuàng)作的生長點(diǎn)，只有理解了這些才能創(chuàng)作出好作品，尤其是科幻作品。

　　李霄峰已經(jīng)導(dǎo)演過青春片《少女哪吒》 、犯罪愛情片《追蹤》 、懸疑片《風(fēng)平浪靜》三部類型迥異的作品，他正籌備一部科幻題材的電影。李霄峰坦言，過去拍電影他很不喜歡對標(biāo)，但科幻類型不得不去對標(biāo)。 “在創(chuàng)作的過程中我看了很多科幻片，我覺得每個有志于從事電影創(chuàng)作的人都要看看最好的作品是什么樣子，才能確定自己的作品如何。 ”

　　在全勇先看來，現(xiàn)在的電影發(fā)展，傳統(tǒng)類型片的套路也需要有一些突破，把更個人的元素融入進(jìn)去。就像一些韓國電影并不是典型的類型片，但是有類型片的元素，也有導(dǎo)演很個人的元素，“這也是發(fā)展的趨勢，類型片的界限可能會越來越模糊，不像從前那么清晰了” 。