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信息來源：《中國藝術(shù)報》  時間：2021-03-22 09:33:00

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戲劇創(chuàng)作如何更好地詮釋建黨百年主題，多個劇種藝術(shù)家和院團(tuán)負(fù)責(zé)人表示——

以內(nèi)心之誠，抒懷時代出精品 

　　“只是奔向‘節(jié)點(diǎn)’，創(chuàng)作可能會擁擠?！焙笔蚯囆g(shù)劇院院長、黃梅戲表演藝術(shù)家楊俊說。

　　“不一定是革命歷史題材，一樣能表達(dá)好‘百年’主題。”中國劇協(xié)副主席、評劇表演藝術(shù)家馮玉萍說。

　　“任何劇目都不能創(chuàng)作完了就刀槍入庫。”廣西戲劇院院長龍倩說。

　　“面對這樣的‘大主題’，不是停下來紀(jì)念，而是要一邊走一邊紀(jì)念?！敝貞c市川劇院院長、川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅說。

　　各個劇種、院團(tuán)迎接中國共產(chǎn)黨成立100周年主題創(chuàng)作演出正在有序推進(jìn)，如何更好地詮釋這一主題？多個劇種的藝術(shù)家和院團(tuán)負(fù)責(zé)人不約而同表示，重大主題創(chuàng)作演出要應(yīng)時代之需、觀眾之需、劇種之需、表達(dá)之需。

　　開廣闊之視野 

　　“這是一個年輕的視角，一種具有時代感的表達(dá)，精神血脈的延續(xù)、優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承，不僅要在革命歷史題材中不斷講述，我們還要回答，先烈以鮮血鑄成的歷史，發(fā)展到今天怎么樣了？他們心中期許的未來是否實(shí)現(xiàn)了？ ”馮玉萍正在和沈陽大學(xué)音樂傳媒學(xué)院師生創(chuàng)作民族音樂劇《鐫刻》。這不是建黨百年主題中常見的革命歷史題材劇目，而是一個頗具時尚氣息的當(dāng)代故事——以大學(xué)師生視角記述抗擊新冠肺炎疫情中的點(diǎn)滴，揭示黨領(lǐng)導(dǎo)全國各族人民抗擊新冠肺炎疫情偉大斗爭中生命至上、人民至上的理念。馮玉萍介紹，故事主人公是青年，是在思想開放、文化多元的社會成長起來的一代，享樂主義、消費(fèi)文化等不良傾向是否侵染了他們的心靈？黨的初心、信仰他們是否理解、認(rèn)同？“這部作品正是要以真實(shí)故事對這些擔(dān)憂作出積極正面的回答。2035年，我國將迎來社會主義現(xiàn)代化，這些年輕人作為中堅力量，責(zé)任擔(dān)當(dāng)已經(jīng)鐫刻在他們心里，他們將是社會主義建設(shè)的合格接班人。”馮玉萍說，戲劇創(chuàng)作有責(zé)任為時代鐫刻——中華民族“有歷史、有今天、有未來”。

　　“劇目創(chuàng)作如果從狹窄的角度出發(fā)，上演的機(jī)會就會很有限。”龍倩認(rèn)為，立意足夠高遠(yuǎn)、視野足夠廣闊，才是有效的“主題”創(chuàng)作，才能在時代的召喚下不斷登臺，與一代一代觀眾見面。廣西戲劇院將以16臺劇目為建黨百年獻(xiàn)禮，涵蓋劇院新創(chuàng)的作品和復(fù)排劇目、保留劇目等。壯劇《蒼梧之約》講述中共廣西第一個黨支部的創(chuàng)立和黨在廣西的早期事業(yè)，壯劇《黃文秀》講述“全國脫貧攻堅楷模”、因公殉職的百色市樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村駐村第一書記黃文秀的事跡，兩部新創(chuàng)劇目既有對黨的歷史的莊嚴(yán)回望，也有對今天黨的好干部的深情懷緬；系列演出還包括近年來觀眾喜聞樂見的彩調(diào)劇《新劉三姐》等反映新農(nóng)村的劇目以及京劇《瑤山春》等經(jīng)典劇目。龍倩表示，黨在各個歷史時期的工作重心不同，信仰、宗旨的體現(xiàn)方式不同，追尋黨在每一歷史時期的足跡，并在舞臺上予以藝術(shù)表達(dá)，更有利于觀眾全面系統(tǒng)地走進(jìn)黨的歷史。

　　“作為轉(zhuǎn)企改制文藝院團(tuán)，鞏固改革成果、探索改革突破是我們的本職工作，根據(jù)實(shí)際情況創(chuàng)作演出，找到適合的表達(dá)、適合的舞臺，應(yīng)當(dāng)是一以貫之的發(fā)展思路。相信劇目好看、題材豐富，是向建黨百年獻(xiàn)禮、向人民匯報的最好成果?！焙笔蚯囆g(shù)劇院有楚劇、漢劇、黃梅戲3個劇種，楊俊介紹，正在進(jìn)行的創(chuàng)作有對當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，也有對傳統(tǒng)的整理改編。比如，黃梅戲是融古通今的劇種，正在創(chuàng)作中的古裝廉政戲，在各個時代都有其現(xiàn)實(shí)意義；漢劇在傳承經(jīng)典的同時正努力與當(dāng)下審美對接；楚劇作為深受基層觀眾喜愛的地方劇種，講述大別山兒女經(jīng)歷革命戰(zhàn)爭血與火的考驗(yàn)的《大別山人》在長期舞臺實(shí)踐的基礎(chǔ)上持續(xù)打磨提升…… “我們有多個劇種，本身就承擔(dān)著內(nèi)容、風(fēng)格多樣化的責(zé)任，各守其正、各創(chuàng)其新，完成好符合自身特點(diǎn)的創(chuàng)作，以多種形式表達(dá)心聲，是我們的優(yōu)長所在。”

　　繪今日之風(fēng)貌 

　　重慶市川劇院川劇《江姐》即將開啟全國巡演?！?0世紀(jì)70年代歌劇《江姐》創(chuàng)演，這是黨帶領(lǐng)全國各族人民抗擊侵略、尋求解放的歷史中發(fā)生在重慶的故事，用我們的地方戲來演，是非常有意義的?！鄙蜩F梅認(rèn)為，今天重述江姐故事，并不能只滿足于讓江姐“說上重慶話”，“當(dāng)年的歌劇《江姐》側(cè)重于表現(xiàn)江姐作為共產(chǎn)黨員的鐵骨錚錚，今天再講述，側(cè)重于她作為個體、作為女性的再發(fā)現(xiàn)，她對組織的忠誠、對信仰的堅守，是以一個女性的自我實(shí)現(xiàn)和她對丈夫的愛、對孩子的眷戀為支撐的，所以才這樣堅不可摧，這樣的敘事邏輯更能打動今天的觀眾?！?/p>

　　沈鐵梅介紹，川劇《江姐》舞臺呈現(xiàn)注重當(dāng)代性，比如江姐犧牲以后，人物立在前景中，背景中出現(xiàn)了許多革命先烈的名字，“舞臺只作為‘圖示’，不加提煉升華，唱《紅梅贊》背景就是梅花，在今天遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們和觀眾一起回顧這個故事，應(yīng)該有一種認(rèn)識，江姐是千千萬萬先烈中的一個女性，我們不要忘記的不僅是她，更應(yīng)該是這個群體。”像《繡紅旗》《紅梅贊》這樣的經(jīng)典段落，川劇《江姐》不僅保留下來，而且進(jìn)行了符合當(dāng)代觀眾審美的再加工?！氨热缫郧啊独C紅旗》就是人物手執(zhí)紅旗穿針引線地唱，現(xiàn)在我們把它納入‘以歌舞演故事’的戲曲美學(xué)，人物邊唱邊舞。同時，我們對細(xì)節(jié)進(jìn)行了特寫式的表現(xiàn)，最終讓觀眾看到的是意象化的一顆星，而不是一面紅旗，觀眾除了看和聽，可以從藝術(shù)形式中獲得一種新的收獲?！都t梅贊》貫穿全劇，成為人物生命經(jīng)歷、內(nèi)心歷程的重要線索，‘三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽開’，不是一時感嘆，它照耀著全劇，是一種生命力?！鄙蜩F梅說。

　　馮玉萍也表示，在圍繞“主題”創(chuàng)作的同時，《鐫刻》堅持戲劇藝術(shù)自身的開拓創(chuàng)新，詩畫歌舞集于一身，作為民族音樂劇，以地方特色鮮明的評劇音調(diào)為旋律母體，在評劇當(dāng)代化和音樂劇民族化、地域化方向上作出了有益的嘗試。

　　“以往傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和革命歷史劇是創(chuàng)作演出的重心，近年來，各個劇種、院團(tuán)都傾向于更多地在新創(chuàng)劇目中反映現(xiàn)實(shí)，這是時代的呼喚，也是發(fā)自創(chuàng)作者內(nèi)心的聲音，在脫貧攻堅、抗擊新冠肺炎疫情等全國人民身心同在的歷史時刻，有多少人、多少事等待戲劇的書寫、舞臺的再現(xiàn)?！饼堎徽f，在扎實(shí)傳承的基礎(chǔ)上，更積極地嘗試觸及現(xiàn)實(shí)、表述當(dāng)代，是今天的戲劇創(chuàng)作應(yīng)有的面貌。

　　領(lǐng)劇種之走向 

　　廣西戲劇院包括京劇、壯劇、桂劇、彩調(diào)劇4個劇種，創(chuàng)作演出不是一擁而上，而是各展所能。龍倩介紹，京劇、桂劇是板腔體的古老劇種，更適合傳承經(jīng)典老戲，壯劇、彩調(diào)劇地方風(fēng)味濃郁接地氣，適合表現(xiàn)當(dāng)代內(nèi)容，“我們根據(jù)不同的時代、事件、人物，選擇適合的劇種來表現(xiàn)。一方面，無論什么時間節(jié)點(diǎn)、什么題材的創(chuàng)作，不能忽略劇種自身特色的傳承；另一方面，也要對劇種容納能力的拓展不斷樹立信心，抓住骨干演員自我突破，青年演員自我鍛煉，劇院充實(shí)舞臺實(shí)踐的大好時機(jī)”。

　　湖北省戲曲藝術(shù)劇院近年來更加積極地思考如何拓寬劇種承載力。比如，人們對黃梅戲的一般印象是，這個劇種以古裝戲?yàn)橹?，擅長演才子佳人。近年來，黃梅戲移植了現(xiàn)代戲《黨的女兒》。楊俊說：“一開始我們心里沒有底，覺得革命歷史題材黃梅戲會讓戲迷不愿意進(jìn)劇場來看，或者讓他們產(chǎn)生被動受教育的感覺。后來發(fā)現(xiàn)，所到之處，觀眾自然地接受了浸潤在劇種表達(dá)中的感染，作品傳遞的思想價值也都欣然接受。我們更加相信，黃梅戲這個劇種有這樣悠久的傳承不是偶然，它的藝術(shù)形式貼近老百姓的欣賞習(xí)慣、適合老百姓的欣賞需要，有一種潤物細(xì)無聲的力量，在接地氣方面確實(shí)有優(yōu)勢，這讓我們更加增強(qiáng)了把當(dāng)代內(nèi)容納入其中的信心，也更加確信了，戲曲的生命力所在，是對當(dāng)代講述，是以牢固的傳承為基礎(chǔ)，藝術(shù)地介入現(xiàn)實(shí)，與時代同頻共振?！?/p>

　　沈鐵梅表示，這些年有關(guān)部門大力支持傳統(tǒng)文化特別是戲曲藝術(shù)的傳承保護(hù)，戲曲工作者作為時代的見證者，要在舞臺上記錄黨的百年歷程、傳揚(yáng)黨的偉大精神；同時，作為傳承保護(hù)的主體，也要通過培養(yǎng)人才、磨練技藝、探索劇種，在當(dāng)代積極開拓創(chuàng)新。