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信息來源：《中國藝術(shù)報》  時間：2021-11-10 09:19:00

11月9日，由中國影協(xié)主辦、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心承辦的“《電影藝術(shù)》創(chuàng)刊65周年暨未來發(fā)展座談會”在京舉行。中國文聯(lián)黨組成員、副主席胡孝漢出席會議。

《電影藝術(shù)》由中國影協(xié)主辦，中國文聯(lián)主管。1956年10月，《電影藝術(shù)》（時名《中國電影》）在北京創(chuàng)刊，迄今已有65年歷史，是新中國第一家專事電影評論、電影理論研究的學術(shù)期刊，中文社會科學引文索引（CSS-CI）來源期刊。創(chuàng)刊時，時任文化部電影局副局長陳荒煤主持刊物各類工作，著名電影評論家、電影史學家黃鋼、程季華、賈霽、鐘惦棐為編委會成員。1957年，中國電影工作者聯(lián)誼會（中國影協(xié)前身）成立，《中國電影》劃歸其領導。1959年7月，《中國電影》和《國際電影》合并改刊為《電影藝術(shù)》，蔡楚生、于敏、秦裕權(quán)、郭維、王人殷、吳冠平、宋岱等著名電影藝術(shù)家、評論家、事業(yè)家先后擔任主編，現(xiàn)任主編為譚政。

　　65年來，《電影藝術(shù)》以馬克思主義文藝觀為指導，始終走在中國電影藝術(shù)發(fā)展的最前沿，內(nèi)容涉及影視編導、文學、攝影、美術(shù)、表演以及紀錄片、動畫片、國內(nèi)外電影美學、文化研究等領域，是進入影視界必讀的專業(yè)雜志。在學術(shù)上， 《電影藝術(shù)》博采眾長、兼容并蓄，以嚴謹?shù)膶W風、鮮明的觀點、深厚的內(nèi)容，融東西方文化于一體。

　　中國影協(xié)分黨組書記、駐會副主席張宏在座談會上的致辭中表示，一直以來，中國影協(xié)都把電影文藝評論和理論研究作為協(xié)會的一項主要工作任務， 《電影藝術(shù)》是中國影協(xié)主辦的電影類期刊中專業(yè)性最高、學術(shù)性最強的期刊，也是代表中國影協(xié)理論發(fā)展水平的學術(shù)期刊之一。多年來，《電影藝術(shù)》在“藝術(shù)的百花齊放”“中國電影的民族化”“電影語言現(xiàn)代化”等電影界重大學術(shù)問題的討論中，不僅具有舉足輕重的學術(shù)價值，更在實踐層面上為一代代電影人的創(chuàng)作提供了理論根基，可謂“執(zhí)學術(shù)牛耳，領風氣之先”，多次站在中國電影發(fā)展潮流的最前沿。

　　張宏表示，面對青年電影觀眾和新形勢下電影文化生產(chǎn)與多媒體時代，《電影藝術(shù)》要如何在中國電影理論體系建設和電影評論工作中發(fā)揮積極正面的作用，助力中國電影及中國電影理論的發(fā)展，是中國影協(xié)未來工作的重點。在創(chuàng)刊65周年的節(jié)點上，希望《電影藝術(shù)》能夠保持其優(yōu)良傳統(tǒng)，在理論研究上繼續(xù)邁向新的高度，并為中國電影創(chuàng)作的未來發(fā)揮更有引領力的作用。

　　中國影協(xié)顧問、著名導演謝飛，中國文聯(lián)榮譽委員、中國影協(xié)顧問、著名導演丁蔭楠，中國影協(xié)副主席、著名導演尹力，中國影協(xié)副主席、中國文藝評論家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻分別作主題發(fā)言。

　　謝飛至今仍對《電影藝術(shù)》雜志在20世紀八九十年代對“第四代”“第五代”導演群體及其作品的鼓勵，以及對電影教學的支持記憶猶新。他表示，那個時代是創(chuàng)作與理論最為接近的階段——創(chuàng)作者熱衷于學習理論，理論家也在深入研究創(chuàng)作，進而形成了創(chuàng)作生發(fā)理論、理論又反過來指導創(chuàng)作的良好局面，堪稱中國電影史上令人難以忘懷的“純真年代”，而《電影藝術(shù)》雜志正是那個時代電影理論評論界的一面重要旗幟，聚集了一大批敢于發(fā)聲、言之有物的優(yōu)秀理論家、評論家和創(chuàng)作者。謝飛同時認為，如何讓傳統(tǒng)紙質(zhì)理論刊物在互聯(lián)網(wǎng)時代更多更好地發(fā)聲，是《電影藝術(shù)》雜志未來需要深入研究的一大課題。

　　丁蔭楠表示，《電影藝術(shù)》中刊發(fā)的理論文章指導了藝術(shù)家的創(chuàng)作，自己在藝術(shù)生命力最旺盛的階段創(chuàng)作的《孫中山》等影片，得到《電影藝術(shù)》召集的專家與學者的肯定，這進一步堅定了自己的創(chuàng)作自信，也拓展了自己的藝術(shù)視野。

　　尹力表示，在抖音、快手等平臺上制作視頻已經(jīng)沒有門檻的時代，電影不再像當年那樣是“圣殿中的藝術(shù)”，在這樣的時代，我們不僅要為電影藝術(shù)鼓與呼，也要為《電影藝術(shù)》這樣的電影理論雜志鼓與呼。他表示，電影在今天更多被看作商品、看作科技的產(chǎn)物，在這樣的語境下，電影行業(yè)中依然存在像《電影藝術(shù)》這樣堅守藝術(shù)本體、捍衛(wèi)電影尊嚴、強調(diào)人文關(guān)懷的理論陣地，是難能可貴且十分必要的。

　　尹鴻則認為，《電影藝術(shù)》是最前沿的電影理論評論學術(shù)陣地， 65年來一直推動著中國電影理論的發(fā)展和電影創(chuàng)作的進步；是最重要的電影發(fā)展學術(shù)智庫，發(fā)表過大量國內(nèi)外關(guān)于電影藝術(shù)、美學、產(chǎn)業(yè)、政策的深度文章；是最溫暖的電影學者的學術(shù)家園，聚集了一大批致力于理論評論事業(yè)研究的專家學者。

　　開幕環(huán)節(jié)后，座談分兩組進行，黃會林、王一川、饒曙光、胡智鋒、賈磊磊、丁亞平、侯光明、鐘大豐、路海波、張頤武、陸紹陽、李道新、陳旭光、孫立軍、王海洲、吳冠平等與會嘉賓回溯了各自與《電影藝術(shù)》的學術(shù)淵源，在肯定了《電影藝術(shù)》65年來的歷史成績的同時，也對雜志未來的發(fā)展建言獻策。

　　徐粵春、周由強、鮑次立、朱虹子、宋智勤等中國文聯(lián)、中國影協(xié)相關(guān)部門負責人參加座談會。