看完《閩戲掠影》，方知原來“評(píng)論”也可以這么好看，看完后，有一種沖動(dòng)，想去把本書中點(diǎn)評(píng)的戲都悉數(shù)看上一遍。廈門市臺(tái)灣藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)吳慧穎女士在給《閩戲掠影》作序時(shí)，對(duì)楊秀暉的戲劇評(píng)論給予了很大肯定，認(rèn)為她的評(píng)論立足“低俯的觀眾視角”，具有美好的導(dǎo)賞作用。我深以為然。
《閩戲掠影》收錄了楊秀暉33篇評(píng)論文章，囊括了福建這個(gè)戲劇大省的五大劇種——歌仔戲、高甲戲、梨園戲、莆仙戲、閩劇等。我對(duì)中國(guó)古老的戲劇也頗喜歡，有幾年時(shí)間跟著當(dāng)時(shí)讀碩士攻古代戲劇的女兒看了不少名戲，連春節(jié)晚會(huì)選的也是戲劇頻道，但那是外行看戲，圖的是一個(gè)熱鬧，熱鬧散場(chǎng)，就什么都不記得了。此番讀《閩戲掠影》，我似乎更進(jìn)一步明白了該如何看戲，聽?wèi)蛞犌?，看戲要看角，沒有一定的儲(chǔ)備還真欣賞不了此中精髓。
在我們的印象中，長(zhǎng)篇評(píng)論文章大多艱澀難懂，秀暉的戲劇評(píng)論卻非常好讀，這和她對(duì)戲曲深刻的領(lǐng)悟有關(guān)。她評(píng)一出戲，往往不是單純指向一出戲，而是在“有的放矢”間“觸類旁通”，讓讀者同時(shí)對(duì)一類型的戲目特色有更多了解。比如，評(píng)歌仔戲《邵江?！窌r(shí)，她首先對(duì)歌仔戲的起源做了簡(jiǎn)單介紹，然后引出歌仔戲的創(chuàng)新，再延伸至現(xiàn)代歌仔戲《邵江?！窇蛑杏袘虻奶攸c(diǎn)。評(píng)另一部歌仔戲《牡丹亭》時(shí)，則從人們?cè)缫咽煜さ睦デ赌档ねぁ氛勂?，再解剖閩南文化孕育出來的歌仔戲版的《牡丹亭》，評(píng)論文章中，既有對(duì)歌仔戲版《牡丹亭》閩南白話的運(yùn)用、唱腔中現(xiàn)代音樂融入的肯定，也有對(duì)戲劇中杜麗娘等扮演者表演身段的具體分析，更有對(duì)舞美燈光等整體視角上的觀感。評(píng)黃寧舞臺(tái)劇《旦后》時(shí)，楊秀暉從原著小說談起，再對(duì)比舞臺(tái)表現(xiàn)形式，既肯定《旦后》一劇開放式直入主題，也對(duì)劇中撲面而來的閩南元素進(jìn)行肯定——尊重原著，又高于原著，占據(jù)評(píng)論的準(zhǔn)確據(jù)點(diǎn)，自然就抓住了品評(píng)的精髓和方向。她采訪首位歌仔戲梅花獎(jiǎng)得主蘇燕蓉時(shí)，把水袖的特點(diǎn)和蘇燕蓉的苦練水袖花一一道來，收拋拂投撣蕩擲，掩擺揚(yáng)捧，專業(yè)的戲劇語言令人驚嘆，楊秀暉選取的每一個(gè)角度，都極易和采訪者產(chǎn)生共情，使塑造的人物真實(shí)可信，而非不食人間煙火的仙人。
楊秀暉評(píng)戲，有自己的思索，并非一味點(diǎn)贊。如，在評(píng)高甲戲《陳化成》時(shí)，除了講述正劇的要求，《陳化成》打磨的不易，高甲戲的特色，每場(chǎng)戲的沖突點(diǎn)，也隨時(shí)提出自己的戲觀。她認(rèn)為整部戲的情感張力還可以更遞進(jìn)一些，第四場(chǎng)的“祭奠”要與前一場(chǎng)的“歡聲和熱鬧”形成映襯，才能為接下來的以身殉國(guó)做鋪墊，為第五場(chǎng)的高潮助力。而在陳化成慨然赴死的高潮處理時(shí)，認(rèn)為略顯單薄，可加入一些千輪百轉(zhuǎn)的閃回片斷，推動(dòng)人物情緒發(fā)展。這樣的品戲論藝，將《閩戲掠影》推向了一定的高度，非常難得，也非常珍貴。
閱讀《閩戲掠影》，也是走進(jìn)楊秀暉的戲迷人生。她四五歲就跟著奶奶和父親一起看戲，給醫(yī)生奶奶當(dāng)御用磨藥童，和奶奶一起聽電唱機(jī)，《白扇記》《火燒樓》《三家?！贰度P求凰》《三請(qǐng)樊梨花》。好戲如潮，數(shù)不勝數(shù)，楊秀暉在戲中長(zhǎng)大，電視上的歌仔戲，她和妹妹幾乎都看了個(gè)遍。后來，一同看戲追著戲跑的妹妹長(zhǎng)大，進(jìn)了劇團(tuán)，生旦凈末丑均有涉及，還主攻小生行當(dāng)，成為劇團(tuán)主角。就是在這樣的環(huán)境下，看似從事著與戲劇無關(guān)行當(dāng)?shù)臈钚銜煟鋵?shí)一直在戲中泡著，于是也就有了《閩戲掠影》這樣一本好看好讀、期冀能帶領(lǐng)更多年輕人走入劇場(chǎng)的戲劇評(píng)論集。
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