· 林初晴 ·
在當代日趨同質(zhì)化的兒童文學(xué)創(chuàng)作中，廈門兒童幻想小說關(guān)注到了除咀嚼過去、立足當下之外的未來向度，呈現(xiàn)出別開生面的創(chuàng)作新質(zhì)。
如果說天馬行空的幻想在人類的童年時期尚且被允許的話，那么與幻想“割席”則成了成長的標的物之一。廈門兒童文學(xué)作家們卻逆流而上，以筆為矛，以夢為盾，守護正處于童年與青年交界的珍貴童心。任軍《星際天地》中的駱小天總是對外星人的存在充滿無限向往，而他不知道的是，一個外星人已經(jīng)在他的身體里潛伏了五年。在二者的交往過程中，星際船票、瞬間置換儀、壞脾氣轉(zhuǎn)換器……各種千奇百怪的裝置不斷刷新讀者的認知，當前科技無法企及的高峰，人類思維的觸須卻可以任意攀援，幻想填補了當下時空的“未完成性”，小說中構(gòu)筑的人類與機器、地球與外星的主體間性對科技發(fā)展到今天人類所面臨的部分科技倫理問題也提供了有益的借鑒。
廈門兒童幻想小說還善于將既有的一切推翻重來，從作家心中愛與幻想的自留地上拔地而起一個嶄新的世界。無論是李秋沅《謎境·青鳥》中彌漫著水生植物清香的以尼瑪神地，抑或是王君心《風(fēng)的孩子》中被風(fēng)守護、與人世隔絕的芒草山谷，再或是曾志宏《騎云豹的女孩》中生活著影、靈、幽三族的結(jié)地界……作家們帶著“前-常識”的目光，在不為物理定律所束縛的世界中自在逡巡，能夠開口說話的動物、能夠被采集的月光、能夠幻化為人的夢以及能夠幻化為夢的人共同召喚著世界的魅影，將被日常生活磨損的感官重新擦拭、拋光，使其再度煥發(fā)對世界的新奇感受。作家們以童心與童心相遇，在理性與現(xiàn)實的罅隙之中打開一條通往未來的甬道。
幻想與現(xiàn)實并非割裂。盡管廈門兒童文學(xué)作家借助了想象的力量，但最終落腳點又回到幻想與現(xiàn)實的接軌。王君心《總是走錯路的男孩》將“過去”與“現(xiàn)在”壓縮在同一個平行時空，主人公蔣思睿因為精靈失誤而擁有了“容易走錯路”的天賦，卻意外與童年的父親狹路相逢。同樣面臨抉擇，父親在心愛的攝影與現(xiàn)實的考量中選擇了循規(guī)蹈矩、絕不會出錯的人生?！拔磥怼笨此圃诠适轮邪缪葜粋€“在場的缺席”的角色，但由于“過去”的父親與“現(xiàn)在”的蔣思睿人生軌跡的高度相似性，父親的“現(xiàn)在”便成了蔣思睿“未來”的參照系，小說略顯憂傷的結(jié)局最終也驗證了這一點。然而，這并不意味著“過去”的幽靈始終盤旋在“現(xiàn)在”與“未來”的高空，而恰恰意味著在無數(shù)個人生關(guān)口，我們事實上都擁有無限選擇，“現(xiàn)在”只是“過去”一切“未完成的剩余”。在這個意義上，幻想小說并不僅僅是懸浮在現(xiàn)實上空給予人一點微不足道的心靈慰藉而已，而是指向一個只要再努力一點、再勇敢一點就能夠達到的未來。
廈門兒童文學(xué)以幻想為翼，飛向充滿未知卻光明坦蕩的未來。雖然創(chuàng)作題材、創(chuàng)作手法因人而異，但不約而同地呈現(xiàn)出相似的面向，即人是一種能夠把可能性實現(xiàn)為必然性的動物，而幻想是保護這種可能性永不褪色的魔法。
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